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REVIEW 8.0 20.11.2019

(Album, RH 391, 2019)

UNAUSSPRECHLICHEN KULTEN - Teufelsbücher

UNAUSSPRECHLICHEN KULTEN aus Chile sollten jedem ein Begriff sein, der auf Morbid Angel und Immolation steht, denn die mittlerweile seit 20 Jahren aktiven Südamerikaner haben einen Sound entwickelt, der sich an einer gelungenen Kreuzung dieser beiden großartigen Bands orientiert und demnach zwischen brutal und technisch enorm versiert einzuordnen ist. Sowohl die frühen Alben als auch die letzte Platte „Keziah Lilith Medea (Chapter X)“ von 2017 sind uneingeschränkt zu empfehlen, „Teufelsbücher“ hingegen sollte zumindest nicht das Einstiegswerk in die Band sein. Zwar begeistern immer noch die chaotisch-wilden Soli und die finstere Atmosphäre, allerdings wurden die „brutalen“ Riffs etwas zurückgefahren und durch viele Tremolo-Melodien und aneckende Stakkato-Leads ersetzt, die mehr in Richtung Gorguts gehen. Gespielt über oftmals ungewöhnliche (Off-)Rhythmen, erzeugt das einerseits eine geniale, taumelnde Creep-Stimmung, wird andererseits aber natürlich gerade beim ersten Durchlauf schwerer zugänglich. Jeder Song pendelt zwischen unterschiedlichen, ausufernden Tempi, Beats und Riffideen, die von gleichförmig tiefen und kraftvollen Growls zusammengehalten werden und in ihrer technischen Versiertheit und Komplexität fesseln (Anspieltipp: ´Flapping Membraneous Wings´). Soundästhetisch gefällt mir das Rauere, Tiefere aus der Vergangenheit besser, aber das ist bei UNAUSSPRECHLICHEN KULTEN Jammern auf hohem Niveau – eine starkes Stück Death Metal!

REVIEW 7.0 20.11.2019

(Album, RH 391, 2019)

THE DROWNING - The Radiant Dark

Diese Briten gehören zu einer neuen Generation von Todesbleigießern aus dem Lehrbetrieb der einstigen Peaceville Three (vor allem Anathemas erste zwei Alben), die der Doom-Death-Sparte zwar nichts Frisches hinzufügen, aber auch keine Fehler begehen. Das macht „The Radiant Dark“ zu einem guten Abklatsch (ob bewusst oder nicht) der Originale, dessen höherer Unterhaltungsfaktor durch Frontmann Matt Smalls facettenreiches Grunzen und ein paar überdeutlich von Paradise Losts Greg Mackintosh beeinflusste Gitarrenmelodien gewährleistet ist. Weil THE DROWNINGs Landsleute teilweise weit von ihrer frühen Stoßrichtung abgekommen sind, kriechen THE DROWNING – gelegentliche Tritte aufs Gaspedal hin oder her – auf ihre unverfälschte Art zumindest als Gewinner der Herzen Hängengebliebener über die Ziellinie.

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REVIEW 7.5 20.11.2019

(Album, RH 391, 2019)

TEITANBLOOD - The Baneful Choir

Ähnlich wie Blasphemy und deren Epigonen lebt die Musik von TEITANBLOOD davon, dass man eigentlich nie so genau weiß, was da gerade abgeht. Was für manchen wie eine amorphe Lärmkulisse klingt, schätzen Liebhaber extremster Musik als Manifestation von Chaos und dunklen Energien. Doch wie so häufig verliert das bisher nur schemenhaft Wahrnehmbare seinen Schrecken, sobald sich der Nebel lichtet und es deutlich erkennbar wird. Das passiert den Spaniern nun mit „The Baneful Choir“. Im Vergleich zu den Vorgängerplatten ist die Produktion klarer, sodass man nun hört, was die einzelnen Instrumente spielen. Damit ist die Musik entzaubert, denn auch TEITANBLOOD kochen nur mit Wasser. Mehr noch: Es wird deutlich, dass mitunter ziemlich simple Riffs die Grundlage für die Songs der Spanier sind. Andererseits ist es reizvoll zu hören, dass selbst tiefschwarzer Black-Death letztendlich in direkter Linie zu Black Sabbath zurückverfolgt werden kann (´Black Vertebrae´). „The Baneful Choir“ ist weniger chaotisch und dadurch hörbarer, aber eben auch gewöhnlicher als „Death“ oder „Seven Chalices“.

REVIEW 6.0 20.11.2019

(Album, RH 391, 2019)

SELENITE - Mahasamadhi

Stefan Traunmüller gehörte Anfang der 1990er mit seiner Band Golden Dawn neben u.a. Abigor oder Pervertum zum sogenannten „Austrian Black Metal Syndicate“, und sein neues Projekt klingt fast so, als wäre es zu jener Zeit entstanden. Das hat es mit seinen anderen Betätigungsfeldern Rauhnåcht, The Negative Bias und Wallachia gemein, bloß dass die fünf langen Tracks auf „Mahasamadhi“ vor allem gegenüber den beiden Letztgenannten das Nachsehen haben. Der Einzelkämpfer verbindet Staubsauger-Gegurgel, Kirchenorgel und melodischem Gesang zu anachronistischem Lava-Death mit wenigen „schwarzen“ Interferenzen, die dem Material in höherer Dichte mehr Dynamik verliehen hätten. So bleibt dieses Debüt eine reine Stilübung: nett anzuhören für Nostalgiker, ohne Gefühle zu kitzeln.

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REVIEW 7.0 20.11.2019

(Album, RH 391, 2019)

RATTENFÄNGER - Geisslerlieder

Hinter RATTENFÄNGER stehen keine schelmisch die Dudelsäcke knetenden Mittelalterkirmes-Rocker, sondern umtriebige ungarische Schwarzmetaller von u.a. Drudkh und Blood Of Kingu mit einem Death-Metal-Projekt. 2012 zog einen der Erstling „Epistolae Obscurorum Virorum“ in seinen starken Momenten mit Asphyx-Riffing, Funeral Doom und emsig Unheil schwängernden Keyboards hinab ins schönste Mittelalter-Elend. Leider gab´s aber auch fades Midtempo-Einerlei und stur unvariierten Bronchialgesang zum Nicht-Bestaunen. Dieser begrowlt nun erneut (und wieder ausschließlich auf Latein) die Zeiten, wo der Bader einem mit vom ständigen Keuschheitsgürtelaufhämmern stumpfen Werkzeug mühsam die kariösen Zähne rausbrach. „Geisslerlieder“ ist die weniger doomige, facettenreichere Platte mit black-metallisch vorpreschenden Sequenzen und Early-Stockholm- und Hail-Of-Bullets-Momenten (´Sella Stercoraria´). Überwonne entfacht das jedoch abermals nicht, denn Könnerschaft trifft hier zu oft auf Mittelmaß.

REVIEW 8.5 20.11.2019

(Album, RH 391, 2019)

OFFICIUM TRISTE - The Death Of Gaia

Das sechste OFFICIUM TRISTE-Album gleicht einem Requiem für den Planeten Erde, geschrieben mit den frühen Paradise Lost und Opeth im Ohr, aber auch mit hörbarer Bewunderung für skandinavischen Doom-Death (die Norweger Funeral) und Neunziger-Gothic. Die Niederländer erleben mit diesem Konzeptwerk eine späte Sternstunde. So, wie sie genretypische Arrangements um Klavier und Streichinstrumente, Akustikgitarren und klaren Gastgesang (neben den stilprägenden Growls von Szene-Veteran Pim Blankenstein) erweitern, machen sie Tradition zukunftsfähig und „The Death Of Gaia“ zu einem weiteren Highlight in einem an starken Releases aus dieser Sparte wahrlich nicht armen Jahr (Runemagick, Esoteric…). ´The End Is Nigh´? Aber hallo!

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REVIEW 7.0 20.11.2019

(Album, RH 391, 2019)

HELLSODOMY - Morbid Cult

Abgedunkelte Bandfotos kennt man vor allem von ominös-verstrahlten Okkult-Bubis. Doch die Türken HELLSODOMY haben wohl eher Schiss, bei der nächsten nationalen Säuberungsaktion gleich mit in irgendein Arbeitslager geschafft zu werden. Da würde dann auch die brav antichristliche Attitüde nicht viel helfen. Musikalisch sind die Herren Necrolepsy, Nekro & Co. in einer überschaubar spektakulären Black-Thrash-Death-Melange verortet, die allerdings mächtig Dampf macht, wenn die Thrash-Elemente die Oberhand gewinnen. Dann sind Riffing, Leads und Breaks absolut stimmig. Es ist ohnehin unüberhörbar, dass die Typen nicht nur zum Çay-Trinken in den Proberaum marschieren. Manche Blast-Eskapaden dürften auch Hate-Eternal- oder Krisiun-Worshippern gut reinlaufen.

REVIEW 7.0 20.11.2019

(Album, RH 391, 2019)

DIE KUNST DER FINSTERNIS - Revenant In A Phantom World (Queen Of Owls Addendum)

Anders als der Name vermuten lässt, handelt es sich bei DIE KUNST DER FINSTERNIS um das schwedische Soloprojekt von Hetroertzens Frater D., und eines lässt sich bereits vorwegnehmen: „Revenant In A Phantom World“ ist totale Bühnenmusik. Frater D. nimmt Black Metal als Ausgangspunkt, der, versehen mit Horror-Elementen, düsteren Geräuschkulissen, Streicher-, Orgel- und Keyboardsounds und unkonventionellen Songstrukturen, zu einem progressiven, experimentellen und absolut finsteren Theaterstück wächst. Der cineastische Charakter macht das Ganze spannend, aber auch uneingängig, sodass es mehrerer aktiver Durchläufe bedarf, ehe man erfasst, was hier alles passiert. Live und untermalt mit Filmszenen wie aus „Nosferatu“ oder anderen kleinen Showeffekten dürften Songs wie ´Grotesque´ unglaublich gut funktionieren, auf dem heimischen Plattenteller bedarf es der eigenen Vorstellungskraft...

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REVIEW 7.5 20.11.2019

(Album, RH 391, 2019)

COFFIN ROT - A Monument To The Dead

Aus Portland, Oregon, kommen diese COFFIN ROT (den Namen gibt´s nicht nur einmal in der Metal-Szene). „A Monument To The Dead“ ist das Debüt des Quartetts und klingt schon erstaunlich ausgereift. Die erst vor zwei Jahren gegründete Combo spielt variablen Death Metal und versucht, schnelle, langsame und groovige Parts stets ins Gleichgewicht zu bringen. Die Mixtur kracht erstaunlich flüssig aus den Boxen und wird auch durch eine gelungene Produktion untermalt. Stilistisch hört man Bands wie Grave, Immolation, Cannibal Corpse oder Massacre heraus, wobei COFFIN ROT durchaus bestrebt sind, eigene Akzente zu setzen. Gelungenes Debüt, das für die Zukunft noch einiges erwarten lässt.

REVIEW 8.0 20.11.2019

(Album, RH 391, 2019)

AETHYRICK - Praxis

Der Schriftzug von AETHYRICKs Logo mag an Necros Christos erinnern, doch ansonsten hat das finnische Duo nur wenig mit den Berlinern gemein. Mit „Praxis“ legen Exile und Gall ein starkes Debüt vor, das zwischen melodischem Midtempo-Black-Metal der Mittneunziger und atmosphärischen Nuancen schwebt, die das Album zu keinem Zeitpunkt verweichlichen, sondern die düster-melancholische Grundstimmung untermalen, die von Song zu Song wie Lava expandiert. Synthesizerklänge schaffen es oft, diese Stimmung um ein Vielfaches zu verstärken (´Totem´), sind manchmal aber zu vordergründig (´Pilgrimage´). Das durch und durch geschwärzte, knurrige Krächzen fügt sich enorm gut ins Gesamtbild ein und verleiht der Melancholie eine gewisse Härte und Kälte, mit der sich AETHYRICK endgültig von weichgespülten, atmosphärischen „Black“-Metal-Kapellen abgrenzen.

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